Crítica Solo las Bestias | Dominik Moll hacen un thriller rural clásico en una atmósfera primitiva de desesperación y fatalidad habitada por seres marginales en busca de alguna dosis de felicidad.
Crítica Men (2022) | Philippe Garrel dijo que el cine era Sigmund Freud + los hermanos Lumière. Alex Garland le sumó el #metoo y CGI para hacer reflexiones contemporáneas sobre la feminidad.
Masculin Féminin (Masculino Femenino) de Jean-Luc Godard es un ensayo sobre una generación moldeada por el cine y el consumo, el socialismo y la cultura pop, la guerra y la pastilla anticonceptiva: los hijos de Marx y la Coca-Cola.
Prey (Depredador: La Presa) es una especie de historia de origen para su extraterrestre titular, y debe probar hasta dónde puede llegar la selección natural en su forma más sangrienta.
Crítica A Chiara | Para Chiara es un thriller sobre la mafia y un drama intimista, un coming of age sobre la pérdida de la inocencia y un muestrario de las jerarquías sociales que existen en los guetos olvidados del sistema.
Crítica The Closet (2020) | La Habitación del Horror intenta ser algo más que terror: busca a través de la puesta en escena del miedo aquello reprimido en el imaginario social.
Crítica Made in Italy | Una Villa en la Toscana es conmovedora por los motivos equivocados, que tienen menos que ver con sus méritos cinematográficos que con la intriga y el morbo que genera ver a un padre y a un hijo en la vida real exorcizar su pasado trágico en pantalla.
En Crímenes del Futuro, David Cronenberg explora sus ideas del organismo en perpetuo devenir, que está a disposición de todo tipo de enfermedades, horrores parasitarios y experimentaciones temerarias.
Crítica Thor: Amor y Trueno | Thor se encuentra en un nuevo camino: debe redescubrir cuál es el rol que ocupa como Dios del Trueno.
En Alicia y el Alcalde, Nicolas Pariser hace una radiografía de la izquierda contemporánea, y pone en escena la difícil relación entre el pensamiento crítico y la acción política.
Con la película Elvis, Baz Luhrmann pone en escena una revolución pop a través de una figura que con un solo movimiento prendió fuego la cultura, generó un nuevo estado de ánimo y activó la mecánica del goce.
En Bergman Island, Mia Hansen-Løve hace del espacio geográfico un escenario subjetivo en el que la crisis creativa equivale a una crisis de la relación del individuo con el mundo.
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