El explosivo drama familiar en el centro de House of Gucci (La Casa Gucci) de Ridley Scott es tan exagerado que es razonable suponer que la película es el resultado de una imaginación muy activa. Pero en este caso, la verdad es más extraña que la ficción. El matrimonio de Patrizia Reggiani (Lady Gaga) y Maurizio Gucci (Adam Driver) implosiona cuando el negocio familiar, la Casa Gucci, comienza a desmoronarse bajo la presión de las luchas internas y los cambios culturales, culminando en el impactante asesinato de Maurizio.
La película fue adaptada del libro de la periodista Sara Gay Forden The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed, que narra la sensacional historia de la vida real del ascenso y la caída de la fabulosamente rica familia Gucci como una de las dinastías más prominentes de la moda.
La historia, que incluye rivalidades al estilo Succession entre miembros de la familia, múltiples juicios, evasión de impuestos, encarcelamiento y, por supuesto, asesinato, proporcionaron un amplio material creativo para Scott y los guionistas Roberto Bentivegna y Becky Johnston.
Con House of Gucci, Scott demuestra que el exceso está sobrevalorado. Incluso con su presupuesto de $75 millones de dólares, ubicaciones ilustres que van desde Milán a Nueva York, un tiempo de ejecución de 2 horas y 37 minutos, sus hombreras inmensas y el drama familiar que se desarrolla como una novela barata, de alguna manera falla en todo lo que se propone.
¿De qué se trata House of Gucci de Ridley Scott?
La película gira en torno al asesinato de Maurizio Gucci (Adam Driver), heredero de la dinastía Gucci, que fue ordenado por su ex esposa Patrizia Reggiani (Lady Gaga). Ridley Scott parece perderse en la extravagancia de este lío de asesinato, dinero, traición, lujuria y moda, y no profundiza en ninguno de los temas que promete.
En su mayor parte, House of Gucci sigue la relación entre Maurizio, quien estudia derecho, y Patrizia, una mujer que proviene de una clase social mucho más baja. Cuando se encuentran por primera vez en una fiesta, ella lo confunde con un bartender. Pero cuando escucha el nombre de Gucci, cambia su enfoque e incluso lo acecha. Cuando finalmente se casan y la pareja se establece, Patrizia recurre a una psíquica de la televisión (Salma Hayek) que se convierte en su compañera de confianza y luego en cómplice del asesinato de Maurizio.
El resto de la película muestra el tumultuoso matrimonio, al mismo tiempo que le da paso a la corrupción dentro del negocio familiar: el fraude fiscal cometido por el tío de Mauricio, Aldo (Al Pacino), y la infracción de derechos de autor por parte de su hijo Paolo (Jared Leto). Si bien es divertido ver su dinámica familiar disfuncional, no son necesarios en esta narrativa. Scott tropieza con cada tragedia y no permite que la audiencia sienta el dolor y el sufrimiento asociados con cada caída.
El desorden se magnifica por los acentos innecesarios y las actuaciones que no se alinean entre sí. El desempeño caricaturesco de Leto en la piel de Paolo Gucci desperdicia la oportunidad de mostrar la real tragedia del personaje. La actuación de Driver es una completa frustración.
Es consistente con Maurizio cuando desaparece en su papel, un estudiante de derecho torpe que se enfrenta a la inevitable herencia de la empresa familiar, y su actuación choca con la presencia exagerada de Leto. La inconsistencia se ve realzada por el impulso y la ambición de Gaga, ya que encarna la naturaleza asertiva de Patrizia, quien se enamora tanto de Maurizio – su apellido y fortuna- que se pierde a sí misma. Ella no mejora el desorden de la película, pero al menos lo hace llevadero.
Aparte de Gaga, el diseño visual es la actuación más fortificada de House of Gucci. El lujo recibe la mayor atención a los detalles a través del diseño de producción de Arthur Max y el vestuario de Janty Yates. Los atuendos llamativos de Gaga la pintan como una extraña, una novata en la riqueza y el ajetreo de la alta costura. En contraste, los elegantes trajes de tres piezas de Driver le dan una suavidad que el guion nunca logra. Sin embargo, estas revelaciones visuales no pueden hacer mucho en relación con el laberinto de temas y personajes sin sentido.
Ridley Scott y la estética de la exageración de House of Gucci
Aunque Ridley Scott se esfuerza por construir un drama intenso, los personajes que componen la historia están dibujados con tanta vaguedad que sus motivaciones se sienten unidimensionales en el mejor de los casos y completamente ausentes en el peor.
House of Gucci es un melodrama plano que intenta decir algo sobre cómo una empresa familiar se canibaliza a sí misma para dar paso al poder corporativo. Como hemos visto en Arrested Development y Succession, es muy entretenido ver a las personas ricas que se menosprecian entre sí por sus insignificantes quejas mientras anhelan el poder real, pero House of Gucci nunca parece segura de qué tan en serio se debe tomar a sus personajes.
Incapaz de comprometerse en más de un sentido, los intentos de la película de ser exorbitantes para compensar su falta de propósito fallan. Scott de alguna manera se dispersa, mientras House of Gucci oscila entre lo que quiere y lo que debería ser, y nunca llega a una conclusión real. Estancada en la mezcla de demasiados puntos y temas de la trama, la falta de una dirección y un movimiento claros hacen que la representación de la dinastía se derrumbe.
