De la femme fatal del noir al twist tecnicolor de los 60’s, del anarquismo que le dio Miller al freak show de Burton, de la dominatriz de Belly a la modernidad líquida de Kravitz: la historia de Catwoman, las siete vidas de una marginal en estado salvaje.
La historia detrás de El Padrino es una crónica de Hollywood, de una manera de hacer cine que enfrentaba la lógica comercial y el pensamiento artístico, y que dio como resultado un cínico manifiesto estético sobre el Estados Unidos contemporáneo.
El sol sale en Gotham City, pero eso no significa que la historia de Batman haya terminado: el final de The Batman configura el futuro de la arco de Robert Pattinson en una secuela.
De encender la libido pop en fantasías adolescentes a elegir la seriedad trastornada del cine indie, las películas de Robert Pattinson están marcadas por una relación histérica con el éxito y el mainstream. La rigidez nerviosa de sus primeros trabajos se transformó en nihilismo, vulnerabilidad, desesperación, marginalidad y locura, demostrando que había vida después de Crepúsculo. Crónica de un actor que se inventó a sí mismo.
The Batman de Matt Reeves es otro Dark Knight aceptable, pero que no es lo suficientemente diferente como para dejar atrás la sombra cada vez mayor de su legado.
Catwoman Hunted captura la belleza del estilo artístico tradicional y muestra lo bien que los personajes de DC se adaptan al manga.
Crítica Lamb | Lamb es horror y suspenso de combustión lenta que evita el típico gore y los sobresaltos de miedo del género, y en su lugar propone un retrato matizado de dolor, marcado por la sensación inquebrantable de que algo está muy mal.
La Leyenda del Rey Cangrejo es un western filosófico sobre la búsqueda de un consuelo que nunca llega: un tesoro hecho de codicia, venganza y muerte.
En Madres Paralelas, Pedro Almodóvar pierde un poco de la antigua transgresión que lo ha caracterizado, pero en su lugar queda espacio para un fervor más arraigado.
Uncharted: Fuera del Mapa no aporta nada al universo de la franquicia: el tesoro de ‘la adaptación de juegos definitiva’ todavía está ahí, pero no es Drake quien lo encontrará.
Con Spencer, Pablo Larraín no intenta contar una historia verdadera: quiere llevarte al mundo de terror que implica ser parte del incógnito círculo de la familia real británica.
Para Emmanuel Mouret, el amor es una ecuación, y en Las Cosas que Decimos las Cosas que Hacemos propone sus variables para dar un retrato coral sobre la inconsistencia de las palabras cuando intentan decir los caprichos del deseo.
© 2024 Derechos Reservados. El nombre REVISTA HUSH y el logo son marcas registradas por PULP FICTION CINE. Av. Santa Fe 3755, CABA. Está prohibida la reproducción total o parcial de los artículos de la revista sin la previa autorización del editor. El material periodístico es de absoluta responsabilidad de sus autores.